Дейвид Дж. Скал, учен, който прие ужасите сериозно, почина на 71

Дейвид Дж. Скал, проницателен историк на хорър развлеченията, намерил място във филми като „ Дракула “ и „ Розмари “ Baby ” по едно и също време огледало на разрастващите се публични страхове и клапан за освобождение на налягането за тези паники, почина на 1 януари при автомобилна злополука в Лос Анджелис. Той беше на 71.

Mr. Скал се прибираше у дома след кино и ранна вечеря с дългогодишния си сътрудник Робърт Поставко, когато насрещно транспортно средство пресече междинна линия и удари колата им, сподели Малага Балди, книжовен сътрудник на господин Скал. Г-н Postawko беше тежко ранен, само че оцеля в злополуката.

Mr. Скал беше създател с енциклопедични знания по тематика, която не постоянно се приемаше съществено - филми, предопределени да плашат хората до гибел - чиято осведоменост, съчетана с приказлив жанр на писане, направи книгите му живи и занимателни.

Като евангелист на ужасите, той беше постоянен посетител на NPR, разяснявайки ужасяващи тематики със гласовит и другарски глас, и съветник на Universal Studios за разходка в тематичен парк във Флорида, „ Halloween Horror Nights. ” Той също по този начин добави коментарни песни към DVD поредицата на Universal с типичен филми за чудовища, от „ Дракула “ (1931) до „ Creature From the Black Lagoon “ (1954).

Каза той пред The ​​New York Times през 2014 година

Той можеше да рифове в писанията си върху културните теории на Сюзън Зонтаг, Лайънъл Трилинг и Р. Д. Лейнг. Но личните му рецензии в никакъв случай не са били задушливи, основаващи се на персоналния му почитател към род, с който се сблъсква за първи път като момче, живеещо отвън Кливланд. Първият му кино спомен е гледането на „ Frankenstein Meets the Wolf Man “ по малкия екран.

„ В предградието на сините якички, в което израснах, хора, които нямаха доста потреблението на Дон Жуан отговори на Дракула, а Франкенщайн се оказа потребен сурогат на Фауст “, написа господин Скал във въведението към книгата си „ Писъци на разсъдъка: Лудата просвета и актуалната просвета “ (1998), проучване на лудите учени във филмите и по малкия екран.

ревю във The Washington Post.

Дракула беше фигура от изключително обаяние и стипендия за господин Скал. Той написа книга за снимането на кино лентата от 1931 година с присъединяване на Бела Лугоши, „ Hollywood Gothic: The Tangled Web of Dracula From Novel to Stage to Screen ” (1990); биография на режисьора на кино лентата „ Dark Carnival: The Secret World of Tod Browning “ (с Елиас Савада, 1995); и “Something in the Blood: The Untold Story of Bram Stoker, the Man Who Wrote 'Dracula' ” (2016), за създателя на романа от 1897 година, който съживява митове за вампири от цялостен ​​свят.

В допълнение, той беше съредактор (заедно с Нина Ауербах) на анотирано издание на романа на Стокър, оповестено през 1997 година

Рецензиращ „ Something in the Blood “ в The Times, Джейсън Зиноман написа на господин Скал, „ Неговото притежаване на материала, съчетано с дарбите му на повествовател, съумяват да трансфорат тази книга в авторитетна книга без отегчителен миг, нейният странстващ роман постоянно се връща към сенчестите ъгли на викторианската половост. “

с неговия реплика на неземния смях на Ренфийлд. И Ренфийлд не беше единственият воин, който можеше да озвучи. „ Впечатленията му от Дракула държаха възрастни и деца в ужасяващ смях с часове “, спомня си госпожа Балди, негов сътрудник.

Дейвид Джон Скал е роден на 21 юни 1952 година, в Гарфийлд Хайтс, Охайо, на Джон Скал, водач на камион, и Лоис (Фронек) Скал. В допълнение към господин Postawko, той е оживял от сестра, Санди Скал-Герлок.

Преглед на „ Screams of Reason “ за The Times, научният публицист Дик Терези го подлага на критика за намирането на пресилени полови препратки във филми, както и за това, което той назова лимитираното схващане на господин Скал за учените от действителния свят. „ Отрицателните му оценки за учените се основават на филми и визити в Disney World “, написа той.

Mr. Скал очакваше тази реакция. Във въведението на книгата той настоя, с нормалната си оживеност, че неговият обект не е действителният свят, а изкривеното огледало на света на поп културата, отразяващо нашите страхове.

„ Моят главният интерес тук “, написа той, „ не са машинациите на самата просвета, а очарователният живот и времена на нейния мрачен двойник, лудия академик, в цялата му превъзходна популярност. “